domingo, 31 de mayo de 2015

Canciones pop PERFECTAS



THE ALAN PARSONS PROJECT - EYE IN THE SKY


THOMPSON TWINS - HOLD ME NOW


MIKE AND THE MECHANICS - SILENT RUNNING


THE CURE - JUST LIKE HEAVEN


TEARS FOR FEARS - SOWING THE SEEDS OF LOVE

DOUBLE - CAPTAIN OF HER HEART



THE MOTELS - ONLY THE LONELY


PAT BENATAR - WE BELONG


ANNIE LENNOX - PRECIOUS

CYNDI LAUPER - TIME AFTER TIME


CLANNAD CON PAUL YOUNG - BOTH SIDES NOW


MORCHEEBA - ENJOY THE RIDE

martes, 19 de mayo de 2015

Robbie Robertson - Music For The Native Americans Live - 1995

(foto: Robbie Robertson y Rita Coolidge)

Robbie Robertson publicó en 1994 junto a un colectivo de artistas que denominó "The Red Road Ensemble" el excelente álbum "Music for the Native Amerricans" (ver entrada en éste blog), como banda sonora para un documental.
En 1995 se presenta con todo el personal, músicos y bailarines, en Agrigento, Italia.
Éste es el vibrante resultado:

ROBBIE ROBERTSON - MUSIC FOR THE NATIVE AMERICANS LIVE (AGRIGENTO, 1995)

Publicado en youtube por el usuario San Krogsgaard

Robbie Robertson And The Red Road Ensemble Live In Agrigento, Italy, May 23, 1995
Music for The Native Americans is a 1994 album by Robbie Robertson, compiling music written by Robertson and other colleagues (billed as the Red Road Ensemble) for the television documentary film The Native Americans. 

01 - 01:00 Ghost Dance (W/ Red Road Ensemble)
02 - 07:12 Mahk Jchi (W/ Ulali)
03 - 12:21 Golden Feather (W/ Red Road Ensemble)
04 - 17:44 Eagle Dance (American Indian Dance Theater)
05 - 19:33 Cherokee Morning Song (W/ The Coolidge)
06 - 24:12 It Is A Good Day To Die (W/ Red Road Ensemble)
07 - 29:36 Crazy Horse (John Trudell & Bad Dog)
08 - 34:02 Skinwalker (W/ Red Road Ensemble)
09 - 40:59 Bury My Heart At Wounded Knee (Buffy Saint Marie)
10 - 45:57 Coyote Dance (W/ Red Road Ensemble)
11 - 49:25 Hoop Dance (American Indian Dance Theater)
12 - 55:28 Ancestor Song (Closing Credits)

The Red Road Ensemble;
Oscar Carpaya
Otomaro Ruiz
William Joseph Dillon
MUSIC FOR THE NATIVE AMERICANS featured The Red Road Ensemble, a North American Aboriginal group. Originally designed as the backdrop to a TBS documentary, the album returned Robertson to his roots, blending traditional Native rhythms with a folk/country sound. Record execs thought it too 'unconventional' for mainstream radio so no singles were released. Even so, the album scored big with Native Americans with tracks like "Mahk Jchi (Heartbeat Drum Song)", "Coyote Dance", "Golden Feather", and "Cherokee Morning Song."

Ulali is a Native American women's a cappella group. Founded in 1987, it includes; 
Pura Fé Crescioni 
Soni Moreno
Jennifer E Kreisberg.
Ulali's sound encompasses an array of indigenous music including Southeast United States choral singing (pre-blues and gospel) and pre-Columbian music. Ulali's live performances address Native struggles and accomplishments.
The group was first called "Pura Fe'" and included three female singers and three males. Later, the group became a duo comprising singers, Soni Moreno and Pura Fé before eventually becoming a trio.

The Coolidge;
Laura Satterfield
Priscilla Coolidge
Rita Coolidge
Walela is a Native American trio of singers. The group was founded in 1996 by sisters Rita Coolidge and Priscilla Coolidge, with Priscilla's daughter Laura Satterfield as the third member. Featured as part of Robbie Robertson and the Red Road Ensemble's album Music for The Native Americans, their distinctive vocal blend brings to life "The Cherokee Morning Song" and has allowed them to tour to an international audience. During the 1996 Atlanta Olympics, Walela had the opportunity to represent their nations—both Cherokee and the United States—as they performed extensively in the Olympic Park.

John Trudell and Bad Dog;
Mark A Schtzkamer
Milton Peters Sahme
William Graham Watts
John Trudell (born February 15, 1946) is an American author, poet, actor, musician, and former political activist. He was the spokesperson for the United Indians of All Tribes' takeover of Alcatraz beginning in 1969, broadcasting as Radio Free Alcatraz. During most of the 1970s, he served as the chairman of the American Indian Movement, based in Minneapolis, Minnesota. 
In 1979, Trudell met Jackson Browne and became interested in the musical world. Trudell recorded an album, A.K.A Graffiti Man, with the Kiowa guitarist Jesse Ed Davis. It was first available only on cassette tape. In 1992 Trudell remade A.K.A Graffiti Man.

Buffy Sainte Marie Group;
Buffy Sainte Marie
Roger Jacobs 
Christoffer J Birkett
Buffy Sainte-Marie, OC (born February 20, 1941) is a Canadian-American Cree singer-songwriter, musician, composer, visual artist, educator, pacifist, and social activist. Throughout her career in all of these areas, her work has focused on issues of Indigenous peoples of the Americas. Her singing and writing repertoire also includes subjects of love, war, religion, and mysticism.

American Indian Dance Theatre;
Swimmer Mckineley JR
Gary Tomahasah
Marty Pinnecoose
Bob Augustine
Eric Sampson
Kevin Haywaye
American Indian Dance Theatre is a professional performing arts company presenting the dances and songs of Native Americans in the United States and the First Nations of Canada. The group was founded in 1987 with Hanay Geiogamah as director and Barbara Schwei as producer. Raoul Trujillo served as choreographer and co-director. The group includes members from many different tribal backgrounds. 
Sources From Wikipedia, the free encyclopedia.

This is an old VHS mono recording from 1997 from Danish TV. 
I do not own this VHS tape, I got it from a friend who spend many months on restoration of the original VHS tape. This is the only perfect copy out, and that makes it unique.



viernes, 15 de mayo de 2015

Yes - Going for the one - 1977


Going for the One es el octavo álbum de la banda británica de rock progresivo Yes, editado en 1977.
El álbum marca el retorno del tecladista Rick Wakeman, quien se había alejado casi dos años antes, tras la edición del doble álbum Tales from Topographic Oceans, para dedicarse a su carrera solista. El disco recibió buenas críticas, y estuvo al tope de las listas británicas por una semana, lo cual significó un verdadero "retorno triunfal" para el tecladista y para toda la banda.
A algunos fans de la banda, como en mi caso personal, nos ha llevado unos años "re-valorizarlo" dentro de la discografía de Yes.

En  éste caso no contamos en la portada con los clásicos e imaginativos dibujos del genial Roger Dean.
La carátula del álbum, encargada al prestigioso estudio gráfico Hipgnosis, retrata a un hombre desnudo frente a una imagen futurista e imponente del complejo Century Plaza Towers, de Los Angeles.
YES - GOING FOR THE ONE 

TRACKLIST
Going for the One (Anderson) – 5:32
Turn of the Century (Anderson, Howe, White) – 7:56
Parallels (Squire) – 5:53
Wonderous Stories (Anderson) – 3:49
Awaken (Anderson, Howe) – 15:31
YES
Jon Anderson - voz, percusión, arpa
Steve Howe - guitarra eléctrica y acústica, laúd español, coros
Chris Squire - bajo, coros
Rick Wakeman - piano, órgano de iglesia, sintetizadores "Polymoog" & "Minimoog"
Alan White - batería, percusión

domingo, 10 de mayo de 2015

Yes - Relayer - 1974


Relayer es el séptimo álbum del grupo de rock progresivo Yes. Grabado y lanzado en 1974, es la única grabación de estudio en la que participa el teclista Patrick Moraz, sustituyendo a Rick Wakeman, quien había abandonado Yes el año anterior.

Después del ambicioso álbum conceptual "Tales from Topographic Oceans", Wakeman salió de Yes para proseguir su carrera como solista. La banda audicionó a varios sustitutos potenciales, incluyendo al teclista griego Vangelis, pero terminaron eligiendo al suizo Patrick Moraz como reemplazo con el álbum en plena producción.

Con Relayer, Yes retomó el formato de Close to the Edge (una extensa canción épica en un lado del LP, y dos piezas de nueve minutos en el otro), pero con un estilo musical muy diferente. "The Gates of Delirium" es una composición sofisticada de 20 minutos inspirada en la famosa novela de León Tolstói Guerra y Paz. La pieza es un soberbio óleo que expone en 3 partes los elementos del conflicto bélico, con arreglos musicales que grafican escenas de batalla. La exposición temática de Anderson es seguida de una sección instrumental en la cual puede oirse la guitarra de Howe emulando musicalmente la pirotecnia bélica mientras el bajo de Squire evoca estados de odio. Relayer constituye una obra única en el rock e instrumentalmente adelantada a su tiempo, tanto por la imaginería de la guitarra como por el uso instrumental del bajo como una voz ritmica y y melódica impresionista, en un estilo que posteriormente fue seguido por diversos grupos, entre ellos Dream Teather. Al mismo, tiempo, la técnica compositiva que subyace a esta obra requiere un acabado cuyo proceso es sumamente complejo. Luego, a la par del trabajo instrumental, la sección final -"Soon"- constituye el perfecto cierre emotivo de la pieza, a la vez de haberse convertido en un clásico en sí misma de la banda. En efecto, esta sección final de la obra en la que la agresividad de los primeros 16 minutos es sustituida repentinamente por una melodía suave y letras sobre paz, fue lanzada en los Estados Unidos como un sencillo titulado "Soon" a principios de 1975. "Sound Chaser" es una pieza mayormente instrumental y cercana al jazzfusión de esa época , que remite al trabajo de grupos como Return to forever. "To Be Over" es la canción más tranquila del álbum, con arreglos complejos de guitarra y sitar.

SOON


La complejidad musical de"The gates of delirium" no fue comprendida en su momento, lo que se evidencia en las ambiguas críticas de algunos medios: la reacción de la crítica hacia Relayer fue relativamente tibia, después de la controversia levantada por su predecesor. Sin embargo, el disco fue un éxito comercial, alcanzando el puesto #4 en las listas de popularidad del Reino Unido y el #5 en Estados Unidos.

Es curioso que actualmente se comprenda mejor esta obra, tanto por su innovación, la libertad musical que profesa, el virtuosismo y, por sobre todo, la forma en que el contenido es desarrollado comunitariamente. Relayer siendo un hito y una referencia obligada de muchos músicos actuales del progresivo, del heavy metal y del metal progresivo, lo cual nos señala que en efecto se trata de una obra maestra tardíamente reconocida.

El arte de tapa fue realizado por Roger Dean, quien creó un formato de portada similar al de Fragile, con dos pinturas adicionales y una fotografía de la banda en el interior. Como dato curioso, esta portada aparecería más tarde en un comercial de Pepsi, en una camiseta usada por la cantante colombiana Shakira.
(texto de Wikipedia, en parte elaborado originalmente por el autor de éste blog)

YES - RELAYER

YES
Jon Anderson: vocales
Chris Squire: bajo, vocales
Steve Howe: guitarra y vocales
Patrick Moraz: teclados
Alan White: batería

TRACKLIST
"The Gates of Delirium" - 21:50
"Sound Chaser" - 9:26
"To Be Over" - 9:06
Remasterización de 2003
4. "Soon" - 4:18
5. "Sound Chaser" - 3:13
6. "The Gates of Delirium" - 21:16

miércoles, 6 de mayo de 2015

Yello - The flag - 1988


El sexto álbum de éste genial y originalísmo duo suizo fue editado en 1988.
Incluye el que fuera uno de sus mayores éxitos, "The race".La versión editada alcanzó el séptimo puesto de la lista de singles británica en agosto de ese año.Fue el tema usado por Eurosport, y como tema de apertura del show norteamericano "It's Academic".

THE RACE


También un temprano corte del álbum fue usado como banda sonora del film "Nuns on the Run" (con Eric Idle y Robbie Coltrane).
Composiciones con el sello único e inconfundible de Yello, sonido impecable, mucho ritmo, buen humor y elegancia en partes iguales.
Es que Boris Blank y Dieter Meier han sido y son únicos en su especie.
TIED UP

TIED UP IN RED




PERSONAL
Dieter Meier, Boris Blank: Vocals
Boris Blank:Keyboards, electronics, etc.
Billy Mackenzie: Backing Vocals
Leos Gerteis: Clarinet
Chico Hablas: Guitars
Beat Ash: Drums, Percussion

TRACKLISTING
(All Songs Written By Dieter Meier & Boris Blank)
"Tied Up" 6:05
"Of Course I'm Lying" 5:56
"3rd Of June" 4:50
"Blazing Saddles" 3:53
"The Race" 8:08
"Alhambra" 3:38
"Otto Di Catania" 3:20
"Tied Up In Red" (CD bonus track) 8:23
"Tied Up In Gear" 3:58

3RD OF JUNE



viernes, 24 de abril de 2015

Jeff Lynne Was Essential to Traveling Wilburys’ Hit Sounds



Steven Gaydos
Vice President, Executive Editor
@HighSierraMan

From his production work on Harrison’s “Cloud Nine” in ’87 to his production duties on Tom Petty’s ’06 solo album, “Highway Companion,” Lynne spent almost 20 years as producer as well as an essential writing and performing component of a free-floating collective of music legends known in aggregate as the Traveling Wilburys and as solo artists as Harrison, Lynne, Petty, Bob Dylan and Roy Orbison.

TRAVELING WILBURYS - HANDLE WITH CARE

The triple-platinum “Traveling Wilburys Vol. 1” in 1988 was deemed a “low-key masterpiece” by Rolling Stone at the time and has only grown in stature over the decades. Hot on the heels of that success, Lynne helped Petty and Mike Campbell produce an even bigger hit in 1989, Petty’s first solo album, “Full Moon Fever,” which went 6x platinum and yielded not just several hit singles, but lasting classics such as “Free Fallin’” and “I Won’t Back Down.”

That same year, producer Lynne hit the charts with another “Wilbury” solo project, which was the bittersweet success story of Orbison’s final studio album, the multi-platinum-seller “Mystery Girl,” released posthumously on the heels of Orbison’s untimely death at age 52 in December 1988. Orbison reportedly considered Lynne “the best producer I ever worked with,” a monumental tribute from an artist who created some of the towering achievements of American rock ’n’ roll.

JEFF LYNNE WALK OF FAME CEREMONY

(http://variety.com/2015/music/news/jeff-lynne-traveling-wilburys-1201477921/)

sábado, 11 de abril de 2015

Theodore Sturgeon - Un platillo de soledad

Un platillo de soledad

por Theodore Sturgeon

Si está muerta, pensé, nunca la encontraré en esta blanca lluvia de luna en el mar blanco, con la espuma lamiendo la pálida, pálida arena como un gran shampú. Casi siempre, los que se suicidan de una puñalada o un balazo en el corazón se descubren cuidadosamente el pecho; el mismo impulso extraño generalmente incita a los que se suicidan en el mar a ir desnudos.

Un poco más temprano, pensé, o un poco más tarde, habría sombras para las dunas y el ímpetu jadeante del oleaje. Ahora la única sombra real era la mía, una cosa diminuta a mis pies, pero tan negra como para alimentar la negrura de una sombra de dirigible.

Un poco más temprano, pensé, y habría podido verla caminar en la orilla plateada, buscando un lugar solitario para morir. Un poco más tarde y mis piernas se rebelarían contra este trote lento en la arena, la arena enloquecedora que no podía frenar y no quería ayudar a un hombre apurado.

Entonces las piernas se me aflojaron y caí de rodillas sollozando, no por ella, todavía no, sólo para respirar. Había tanta agitación a mi alrededor: viento, y espuma enmarañada, y colores sobre colores y matices de colores que no eran colores sino variaciones de blanco y plata. Si esa luz fuera sonido, sonaría como el mar en la arena, y si mis oídos fueran ojos, verían esa luz.

Me agazapé allí, jadeando en la turbulencia, y una ola me golpeó chata y veloz, subiendo y desparramándose como pétalos alrededor de mis rodillas, luego empapándome hasta la cintura con su burbujeo y su fragor. Me hundí los nudillos en los ojos para que se abrieran de nuevo. Tenía el mar en los labios con el gusto de las lágrimas y toda la noche blanca gritaba y lloraba.

Y allí estaba ella.

Sus hombros blancos eran una loma más alta en la espuma. Debió de notar mi presencia -tal vez grité- porque se volvió y me vio arrodillado allí. Se apoyó los puños en las sienes y torció la cara, y soltó un penetrante aullido de furia y desesperación, y después se lanzó al mar y se hundió.

Me quité los zapatos y corrí hacia las olas, gritando, persiguiéndola, manoteando ráfagas de blancura que se disolvían en sal y frialdad entre mis dedos. Pasé a su lado al zambullir- me, y su cuerpo me golpeó el flanco cuando una ola me azotó la cara y nos tumbó a los dos. Jadeé en el agua sólida, abrí los ojos bajo la superficie y vi una luna deforme, blanco verdosa, desplomándose mientras yo giraba. Después volví a sentir la succión de la arena bajo los pies y mi mano izquierda se enredó en el pelo de ella.

La ola la arrastró llevándosela, y por un momento se me escurrió de la mano como vapor de un silbato. En ese momento la di por muerta, pero al posarse en la arena forcejeó y se levantó penosamente.

Me pegó, un puñetazo húmedo en la oreja, y un dolor inmenso y agudo me punzó el cráneo. Tironeó, alejándose, mientras mi mano seguía atrapada en su pelo. No habría podido soltarla aunque hubiera querido. Giró hacia mí con la siguiente ola, me golpeó y me rasguñó, y nos adentramos más en el mar.

-¡No… no… no sé nadar! grité, y ella me rasguñó de nuevo.

-Déjame en paz -aulló.

Oh Dios, ¿por qué no puedes -dijeron sus uñas – dejarme -dijeron sus uñas – en paz? -dijo su puño pequeño y duro.

Entonces le tiré del pelo bajándole la cabeza hasta los hombros blancos; y con el canto de la mano libre le pegué dos veces en el cuello Flotó de nuevo, y la llevé a la costa.

La arrastré hasta donde una duna nos separaba de la lengua ancha y ruidosa del mar, y el viento se perdía allá arriba. Pero la luz era igualmente brillante. Le froté las muñecas y le acaricié la cara y le dije: “Ya está bien y “Vamos” y algunos nombres que yo usaba para un sueño que había tenido mucho, mucho antes que hubiera oído hablar de ella.

Aún yacía de espaldas y respiraba con rabia, arqueando los labios en una sonrisa que sus ojos tercamente cerrados convertían no en sonrisa sino en tortura. Hacía un buen rato que estaba bien y consciente y aún respiraba con rabia y mantenía los ojos cerrados.

-¿Por qué no pudiste dejarme en paz? -preguntó al fin. Abrió los ojos y me miró. Había en ella tanta desolación que no le quedaba lugar para el miedo. Volvió a cerrar los ojos y dijo:- Tú sabes quién soy.

-Lo sé -dije.

Rompió a llorar.

Esperé, y cuando ella cesó de llorar, había sombras entre las dunas. Un largo rato.

-Tú no sabes quién soy -dijo ella-. Nadie sabe quién soy.

-Estaba todo en los diarios -dije yo.

-¡Eso! -Abrió los ojos despacio, y su mirada recorrió mi cara, mis hombros, se detuvo en mi boca, me tocó los ojos un segundo. Torció los labios y miró hacia otro lado.- Nadie sabe quién soy.

Esperé a que se moviera o hablara, y al fin dije:

-Cuéntame.

-¿Quién eres tú? -preguntó ella, aún mirando hacia otro lado.

-Alguien que…

-¿Y bien?

-Ahora no -dije-. Más tarde, tal vez.

Se irguió de repente y trató de cubrirse.

-¿Dónde están mis ropas?

-No las vi.

-Oh dijo ella-. Ya recuerdo. Las tiré y les eché arena, para que una duna viniera a taparías, a esconderlas como si nunca hubieran estado… odio la arena. Quería ahogarme en la arena, pero no me dejó… ¡No debes mirarme! ~ ¡No aguanto que me mires! -Sacudió la cabeza de un lado a otro, buscando.- ¡No puedo quedarme así! ¿Qué puedo hacer? ¿Adónde puedo ir?

-Aquí -dije.

Dejó que la ayudara a levantarse y luego arrancó la mano, se apartó de mí.

-No me toques. No te acerques.

-Aquí -repetí, y caminé cuesta abajo hacia donde la duna se curvaba en el claro de luna, bajaba en el viento y ya no era duna sino playa. Aquí. Señalé detrás de la duna.

Por último me entendió. Atisbó por encima de la duna cuando le llegó al pecho, y de nuevo cuando le llegó a la rodilla.

-¿Allí atrás?

Asentí.

-Tan oscuro… Cruzó la duna baja internándose en la dolorosa negrura de esas sombras lunares. Avanzó con cautela tanteando delicadamente con los pies, hasta la parte más alta de la duna. Se hundió en la negrura y desapareció. Me senté en la arena a la luz.

-Quédate lejos de mí escupió.

Me levanté y retrocedí.

-No te vayas -jadeó, invisible en las sombras. Esperé, luego vi surgir su mano de las sombras nítidas. Allí -dijo, allí. En la oscuridad. No seas más que una… Quédate lejos de ml ahora… No seas más que una voz.

Hice lo que me pedía, y me senté en las sombras a dos metros de ella.

Me contó todo. No como estaba en los diarios.

Ella tendría diecisiete años cuando sucedió. Estaba en el Central Park de Nueva York. Hacia demasiado calor por ser un día de principios de primavera, y las lomas escalonadas y pardas tenían una capa verde con la misma consistencia de la blanca escarcha que esa mañana cubría las piedras. Pero la escarcha no aguantó y la hierba si, y tentó a varios cientos de pares de pies a dejar el asfalto y el cemento para pisarla.

Entre esos cientos estaban los suyos. El suelo fértil era una sorpresa para sus pies, como el aire para sus pulmones. Sus pies dejaron de ser zapatos mientras caminaba, su cuerpo supo que era algo más que ropa. Era uno de esos días que incitan a la gente de ciudad a alzar la vista. Ella la alzó.

Por un instante se sintió apartada de la vida que vivía, donde no habla fragancia, ni silencio, donde nada cuajaba ni encajaba. En ese momento el mal ceño de los edificios que rodeaban el parque pálido no podía afectaría; durante dos, tres limpias inhalaciones ya no le importó que todo el ancho mundo perteneciera en realidad a imágenes proyectadas en una pantalla; a las diosas mimadas que ocupaban esas torres de acero y cristal; que perteneciera, en pocas palabras, siempre, siempre a otros.

De modo que alzó la vista, y encima tenía el platillo.

Era bello. Era dorado, con el lustre polvoriento de una uva inmadura. Emitía un sonido tenue, un acorde compuesto por dos tonos y un silbido ronco como el viento en un trigal. Revoloteaba como una golondrina, subiendo y bajando. Giraba y caía y oscilaba como un pez titilante. Era como todas esas cosas vivas, pero a esa belleza sumaba el encanto de las cosas acariciadas y bruñidas, medidas, mecanizadas, y exactas.

Al principio no sintió asombro, pues esto era tan diferente de todo lo que habla visto antes que tenía que ser un engaño visual, una falsa evaluación del tamaño y la velocidad y la distancia que pronto se resolverla en un destello de sol sobre un avión o la llamarada vibrante de un soldador.

Miró hacia otro lado y de pronto comprendió que muchas otras’ personas lo velan

-veían algo también. A su alrededor la gente habla dejado de caminar y hablar y miraba hacia arriba. La rodeaba una esfera de callado asombro, y fuera de ella captó el jadeo vital de la ciudad, esa giganta asmática que nunca respira.

Alzó la vista de nuevo, y al fin empezó a comprender cuán grande era el platillo y cuán lejos estaba. No: mejor dicho, cuán pequeño era y cuán cerca estaba. Tenía justo el tamaño del mayor círculo que ella habría podido trazar con ambas manos, y flotaba a medio metro de su cabeza.

Entonces sintió miedo. Retrocedió y alzó el antebrazo, pero el platillo seguía colgante allí. Se ladeó, se escabulló, brincó, se volvió para ver si habla escapado. Al principio no pudo verlo; luego, cuando miró más y más arriba, allí estaba, cercano y reluciente, trémulo y ronroneante, justo sobre su cabeza.

Se mordió la lengua.

Por el rabillo del ojo, vio que un hombre se persignaba. Lo hizo porque me vio parada aquí con una aureola sobre la cabeza, pensó. Yeso fue lo más grandioso que le habla ocurrido jamás. Nadie le habla hecho nunca un gesto de respeto, ni siquiera una vez, nunca. A través del terror, a través del pánico y el asombro, el consuelo de ese pensamiento anidó en ella, para esperar a que lo tomaran y lo miraran de nuevo en momentos de soledad.

Pero ahora el terror era aplastante. Retrocedió, clavando la mirada en el cielo, bailoteando absurdamente. Tendría que haber chocado con otras personas. Habla allí muchas personas, jadeando y observando, pero no tocó a nadie. Giró sobre sí misma y descubrió con horror que era el centro de una multitud apiñada que la señalaba. La multitud tenía un mosaico de ojos desorbitados y movía todas las piernas del círcul6 interior para alejarse de ella.

La nota suave del platillo se hizo más profunda. El platillo se ladeó, bajó un par de centímetros. Alguien gritó, y la multitud corrió, dio vueltas, y se asentó en un nuevo equilibrio dinámico, extendiéndose a medida que más y más personas corrían a engrosaría pese a los esfuerzos del circulo interior por escapar.

El platillo zumbó V se ladeó, se ladeó…

Ella abrió la boca para gritar, cayó de rodillas, y el platillo bajó.

Le cayó en la frente y se le pegó. Casi pareció elevarla. Ella se irguió de rodillas, forcejeó para arrancárselo, y luego los brazos le cayeron a los costados, tiesos, sin que las manos tocaran el suelo. Durante tal vez un segundo y medio el platillo la mantuvo rígida, y luego le trasmitió un cosquilleó extático y la soltó. Ella se desplomó en el suelo, golpeándose violentamente los tobillos y los talones con la parte posterior de los muslos.

El platillo cayó a su lado, rodó de canto, sólo una vez, y allí quedó. Allí quedó, opaco y metálico, diferente y muerto.

Brumosamente, ella se quedó mirando el azul grisáceo d21 buen cielo de primavera, y brumosamente oy6 silbidos.

Y algunos gritos tardíos.

Y un vozarrón estúpido bramando “¡Denle aire!” que hizo acercar a todo el mundo.

Luego no hubo tanto cielo, a causa de la mole vestida de azul con los botones metálicos y la libreta de cuerina.

-Bueno, bueno, qué pasó aquí. No se acerquen.

Y las ondas crecientes de observación, interpretación y comentario: “La derribó a golpes.” “Algún fulano la derribó.” “El la derribó.” “Algún fulano la derribó y…” “A plena luz del día este fulano…” “El parque está empezando a ser…” Más y más, los hechos adulterados hasta perderse totalmente porque el alboroto es mucho más importante.

Alguien más corpulento que los demás abriéndose paso a codazos, también con su libreta, su mirada inquisitiva, dispuesto a cambiar “una morena hermosa” por “una morena atractiva” para las ediciones vespertinas, porque “atractiva” es lo menos que puede ser una mujer si figura como víctima en los diarios.

La placa reluciente y la cara rubicunda acercándose:

-¿Está malherida, hermana?

Y los ecos rebotando en la multitud. Malherida, malherida, herida de gravedad, le pegó a plena luz del día…

Y otro hombre más sereno y resuelto, gabardina color habano, barbilla hendida y sombra de barba:

-Plato volador, ¿eh? De acuerdo, agente, yo me haré cargo.

-¿Y quién diablos se cree para hacerse cargo?

El centelleo de una cartera de cuero marrón, y detrás una cara, tan cerca que apretaba la barbilla contra el hombro de la gabardina. La cara dijo, pasmada,. “F.B.I.” y eso también fue un eco ondulante. El policía cabeceó, el policía entero cabeceó en una genuflexión servil.

-Ayúdeme a despejar el área dijo la gabardina.

-¡Si, señor! dijo el policía.

-F.B.I., F.B.I. -murmuró la multitud, y hubo más cielo para mirar allá arriba.

Ella se incorporó y tenía la cara radiante.

-El platillo me habló -cantó.

-Cállese -dijo la gabardina. Más tarde no le faltará ocasión de hablar.

-Eso es, hermana -dijo el policía-. Cielos, este gentío podría estar lleno de comunistas.

-Usted también, cállese dijo la gabardina.

Alguien en la multitud contó a otro que un comunista habla golpeado a la muchacha, mientras otro comentaba que la habían golpeado porque ella era comunista.

 Trató de levantarse, pero manos solicitas la obligaron a quedarse en el suelo. Ya había treinta policías en el lugar.

-Puedo caminar dijo ella.

-Quédese donde está -le dijeron.

Trajeron una camilla y la acostaron en ella y la taparon con una manta grande.

 -Puedo caminar dijo ella mientras la llevaban a través de la multitud.

Una mujer se puso blanca y se volvió gimiendo:

-¡Dios mío, qué espanto!

Un hombrecito de ojos redondos la miraba y la miraba relamiéndose los labios.

La ambulancia. La metieron adentro. La gabardina ya estaba allí.

Un hombre de chaqueta blanca con manos muy limpias:

-¿Cómo sucedió, señorita?

-Ninguna pregunta dijo la gabardina-. Seguridad.

El hospital.

-Tengo que volver al trabajo dijo ella.

-Desvístase -le dijeron.

Entonces tuvo un dormitorio para ella sola por primera vez en su vida. Cuando la puerta se abría, había un policía afuera. Se abría a menudo para dejar entrar a esos civiles que tratan muy cortésmente a los militares, y a esos militares que tratan aún más cortésmente a ciertos civiles. Ella no sabía qué hacían ni qué querían. Cada día le hacían cuatro millones quinientas mil preguntas. Aparentemente nunca hablaban entre si porque cada cual le hacía las mismas preguntas una y otra vez.

-¿Cómo se llama?

-¿Qué edad tiene?

-¿En qué año nació?

A veces la empujaban por caminos extraños con sus preguntas.

-Bien, su tío. Se casó con una mujer de Europa central, ¿verdad? ¿Qué parte de Europa central?

-¿A qué clubes o confraternidades pertenecía usted? ¡Ah! ¿Y esa tienda de cosas usa- das de la calle 63? ¿Quién estaba realmente detrás de ese asunto?

Pero, una y otra vez: -¿Qué quiso decir cuando dijo que el platillo le habló?

-Me habló -decía ella.

-¿Y qué dijo? -decian ellos.

Y ella meneaba la cabeza.

Había muchos que gritaban, y muchos que eran amables. Nadie la habla tratado con tanta amabilidad, pero pronto comprendió que nadie era amable con ella. Sólo querían que se relajara, que pensara en otras cosas, así de pronto podían dispararle esa pregunta:

-¿Qué quiso decir cuando dijo que le habló?

 Pronto fue como la casa de mamá o la escuela o cualquier otro lugar, y ella se sentaba con la boca cerrada y los dejaba aullar. Una vez la tuvieron sentada durante horas en una silla dura con una luz en los ojos, matándola de sed. En su casa había una ventanilla sobre la puerta del dormitorio y mamá dejaba que la luz de la cocina se filtrara por allí toda la noche, cada noche, para que ella no tuviera miedo. Así que la luz no le molestaba.

La sacaron del hospital y la encerraron en la cárcel. Algunas cosas valían la pena. La comida. La cama también era cómoda. A través de la ventana veía muchas mujeres haciendo ejercicios en el patio. Le explicaron que todas ellas tenían camas más duras.

-Usted es una jovencita muy importante. Al principio fue halagador, pero como de costumbre resultó que no se referían precisamente a ella. Seguían apremiándola. Una vez le trajeron el platillo. Estaba en una gran caja de madera con candado, que adentro tenía una caja de acero con una cerradura Yale. Sólo pesaba cuatro kilos, el platillo, pero cuando terminaron de empaquetarlo se necesitaron dos hombres para cargarlo y cuatro hombres armados para custodiarlo.

Le hicieron representar toda la escena tal como habla pasado con algunos soldados sosteniéndole el platillo sobre la cabeza. No era lo mismo. Habían arrancado un montón de astillas y fragmentos del platillo, y además tenía ese color gris muerto. Le preguntaron si sabia algo sobre eso y por una vez decidió hablar.

-Ahora está vacio dijo.

El único con quien conversaba era un hombrecito panzón que la primera vez que estuvo solo con ella le dijo:

-Escuche, pienso que la han tratado vergonzosamente. Pero entienda esto: tengo un trabajo que hacer. Ml trabajo es averiguar por qué no quiere contamos qué dijo el platillo. No quiero que usted sepa qué le dijo y nunca se lo preguntaré. Ni siquiera quiero que me lo cuente. Tan sólo averiguemos por qué usted mantiene el secreto.

Averiguar por qué resultó en horas de hablar sobre la neumonía y la maceta que hizo en segundo grado, que mamá tiró por la escalera de emergencia, y la reclusión en la escuela y el sueño en que sostenía una copa de vino con ambas manos y miraba a un hombre por encima de la copa.

Y un día ella le dijo por qué no quería contar lo del platillo, sin vueltas:

-Porque me habló a mí, y es cosa mía.

Incluso mencionó al hombre que ese día se habla persignado.

Eran las únicas cosas que le pertenecían de veras.

El fue comprensivo. Fue él quien la previno sobre el juicio.

-No tengo por qué decírselo, pero se hará con todas las de la ley. Juez y jurado y todo lo demás. Usted diga sólo lo que quiere decir, ni más ni menos, ¿entiende? Y no les dé el gusto. Usted tiene derecho a poseer algo.

Se levantó y maldijo y se fue.

Primero vino un hombre y le habló un buen rato sobre la posibilidad de que la Tierra fuera atacada desde el espacio exterior por seres mucho más fuertes e inteligentes que nosotros, y tal vez ella tenía una clave para la defensa. De modo que tenía que revelarla al mundo. Y aun en caso de que la Tierra no fuera atacada, debía pensar en la ventaja que podía dar a su país sobre sus enemigos. Luego la encañonó con el dedo y dijo que lo que hacia ella equivalía a colaborar con los enemigos del país. Y resultó ser el hombre que la defendía en el juicio.

El jurado la encontró culpable de desacato y el juez recitó la larga lista de penas que podía aplicarle. Aplicó una sola y la levantó. La encerraron en la cárcel unos días más, y un buen día la soltaron.

Al principio fue maravilloso. Consiguió un empleo en un restaurante, y un cuarto amueblado. Habla salido en los diarios tanto tiempo que mamá no la quiso de vuelta en casa. Mamá estaba casi siempre borracha y a veces escandalizaba a todo el vecindario, pero no obstante tenía ideas muy especiales sobre la respetabilidad, y salir en los diarios por espía no le parecía decente. Así que puso su apellido de soltera en el buzón de abajo y avisó a su hija no fuera allí nunca más.

En  el restaurante conoció a un hombre que invitó a salir. La primera vez. Gastó hasta el último centavo en una cartera roja que hiciera juego con los zapatos rojos. No eran del mismo tono, pero al menos todo era rojo. Fueron al cine y después él no trató de besarla, ni nada, sólo trató de averiguar qué le habla dicho el platillo. Ella no le contó. Volvió a su casa y lloró toda la noche.

Luego hubo unos hombres que ocupaban una mesa y charlaban, y cada vez que pasaba ella callaban y ponían cara de pocos amigos. Le hablaron al dueño, y él le dijo que eran ingenieros electrónicos que trabajaban para el gobierno y tenían miedo de hablar de asuntos profesionales cuando la tenían cerca. ¿No era espía o algo por el estilo? Así que la despidieron.

Una vez vio su nombre en un tocadiscos automático. Puso una moneda y apretó ese número, y el disco contaba que “el platillo volador bajó un día, y le enseñó a ella un nuevo modo de jugar, y no te diré cómo era, pero ella me llevó a otro mundo”. Y mientras estaba escuchando, una persona del local la reconoció y la llamó por el nombre. Cuatro individuos la siguieron y tuvo que bloquear la puerta.

A veces estaba bien varios meses, y después alguien la invitaba a salir. Tres veces de cada cinco, los seguían a ella y al fulano. Una vez el hombre que la acompañaba arrestó al hombre que los seguía. Dos veces el hombre que los seguía arrestó al hombre que la acompañaba. Cinco veces de cada cinco, el hombre con quien salía trataba de tirarle la lengua sobre el platillo. A veces ella salía con alguno y fingía que era una verdadera cita, pero no la ayudaba en mucho.

Así que se mudó a la costa y se empleó para limpiar oficinas y tiendas de noche. No había muchas que limpiar, pero eso significaba que no habla muchas personas que recordaran su cara de los periódicos. Cada dieciocho meses, nunca faltaba el periodista que sacaba a relucir todo de nuevo en una revista o un suplemento dominical; y cada vez que alguien vela un faro de coche en una montaña o una luz en un globo meteorológico tenía que ser un platillo volador, y tenía que haber un trasnochado comentario sobre los secretos que quería contar el platillo. Entonces ella, en dos o tres semanas, no pisaba la calle durante el día.

Una vez pensó que lo tenía resuelto. La gente no la quería, así que empezó a leer. Las novelas la conformaron un tiempo hasta que descubrió que la mayoría eran como las películas: sobre la gente linda que en realidad maneja el mundo. Así que aprendió cosas: animales, árboles. Una ardilla piojosa atascada en una alambrada la mordió. Los animales no la querían. Los árboles no la tenían en cuenta.

Entonces se le ocurrió lo de las botellas. Juntó todas las botellas que pudo y escribió notas que guardó en las botellas. Recorría kilómetros de playa y arrojaba las botellas tan lejos como podía. Sabia que si la persona indicada encontraba una, esa persona tendría la única cosa en el mundo que podría ayudar. Esas botellas la sostuvieron tres años. Todos necesitan hacer algo en secreto.

Y por último llegó el momento en que ya no le sirvió de nada. Una puede tratar de ayudar a alguien que tal vez existe; pero pronto no puedo fingir más que existe esa persona. Y no hay vuelta de hoja. Es el fin.

-¿Tienes frío? -le pregunté cuando terminó de contarme.

El oleaje era más apacible y las sombras más largas.

-No -respondió ella desde las sombras. De pronto dijo ¿Creíste que me enfurecí contigo porque me viste desnuda?

-¿Por qué no?

-¿Sabes una cosa? No me importa. No habría querido… no habría querido que me vieras ni siquiera en traje de fiesta o ropa de trabajo. No puedes taparme el cuerpo. Se ve; está allí de todos modos. Simplemente no quería que me vieras. En ninguna forma.

-¿Yo, o cualquiera?

Ella titubeó.

-Tú.

Me levanté, me desperecé y caminé un poco, pensando.

-¿El F.B.I. trató de impedirte que arrojaras esas botellas?

-Claro que si. Gastaron no sé cuánta plata de los contribuyentes para recogerlas. Aún registran la zona de vez en cuando. Pero se están cansando. Todas las notas dicen lo mismo.

-Rió. Me sorprendió que supiera reír.

-¿De qué te ríes?

-De todos ellos… jueces, carceleros, cantantes… la gente. ¿Sabes que no me habría ahorrado ninguna molestia aunque les hubiera contado todo desde un principio?

-¿No?

-No. No me habrían creído. Lo que ellos querían era una nueva arma. Superciencia de una superraza, para borrar del mapa a la superraza si se presenta la oportunidad, o a la nuestra si no se presenta. Todas esas lumbreras -jadeó, con más asombro que desprecio, todos esos mandamases. Piensan “superraza” y traducen “superciencia”. ¿No piensan que una superraza también tiene supersentimientos… superrisa, tal vez, o superhambre? -Hizo una pausa.- ¿No es hora de que me preguntes qué dijo el platillo?

-Te lo diré -barboté.

Hay en ciertas almas

una indecible soledad,

 tan grande que deben compartirla

como el resto comparte compañía.

Así es mi soledad. Ahora ya sabes

que en la inmensidad

alguien está mas solo que tu.

-Dios santo dijo devotamente, y rompió a llorar-. ¿Y a quién está dedicado?

-Al ser más solitario…

-¿Cómo lo supiste? -susurró.

-Es lo que pusiste en las botellas, ¿verdad?

-Sí -dijo ella. Cuando te pesa demasiado que a nadie le importe, que a nadie le haya importado nunca… arrojas una botella al mar, y allá va una parte de tu soledad. Te sientas a pensar en alguien que la encuentra… que aprende que lo peor que hay puede entenderse.

La luna bajaba y el oleaje callaba. Miramos hacia las estrellas.

-No sabemos qué es la soledad -dijo ella. La gente pensó que el platillo era un platillo, pero no lo era. Era una botella con un mensaje adentro. Tuvo que cruzar un océano más grande, todo de espacio, sin demasiadas probabilidades de encontrar a nadie. ¿Soledad? No conocemos la soledad.

Cuando pude, le pregunté por qué había intentado suicidarse.

-Ya tuve suficiente ~ con lo que me dijo ese platillo. Quería… retribuirlo. Era demasiado mala para que me ayudaran. Tenía que sabor que al menos era buena para ayudar. ¿Nadie me quiere? Bien. Pero no me digas que nadie, en ninguna parte, necesita de mí. Eso no puedo aguantarlo.

Inhalé profundamente.

-Encontré una de tus botellas. hace dos años. Te he estado buscando desde entonces.

Cartas mareológicas, tablas de corrientes, mapas y… viajes. Oí hablar de ti y las botellas por aquí cerca. Alguien me contó que habías dejado de tirarlas, que ahora se te daba por vagabundear de noche en las dunas. Supe por qué. No paré de correr.

Tuve que inhalar de nuevo.

-Tengo un pie defectuoso. Pienso bien, pero las palabras no me salen por la boca tal como son dentro de mi cabeza. Tengo esta nariz. Nunca tuve una mujer. Nadie quiso contratarme nunca para trabajar donde tuvieran que mirarme. Tú eres bella -dije-. Eres bella.

Ella no dijo nada, pero fue como si irradiara una luz, más luz y mucha menos sombra de la que podía proyectar la ejercitada luna. Entre muchas otras cosas significaba que aún la soledad tiene un fin, para quienes están lo bastante solos, durante bastante tiempo.

FIN