Information Society - Synthesizer - 2007

"Synthesizer" significó el regreso de la incomparable banda synth pop de Minneapolis Information Society tras un largo paréntesis, así como también el retorno parcial de Kurt Harland a la banda junto a sus compañeros Paul Robb y James Cassidy, si bien incorporan como vocalista central a Christopher Anton.

BABY JUST WANTS

Ya desde su corte de difusión demuestran que el espíritu de la banda así como su paleta sonora y rítmica permanecen intactos e intachables pese a los cambios en la música y las modas pasajeras.
Fieles a sí mismos y a los fans - como un servidor - de su sonido, nos entregaban ésta joya:

I LIKE THE WAY YOU WERK IT

CAN´T GET ENOUGH

BACK IN THE DAY

Eso si, para mi gusto, no hay nada como la voz de Kurt para el sonido IS auténtico:

THE SEEDS OF PAIN

PROGRAMA
Baby Just Wants - 5:16
Back In The Day - 4:49
I Like The Way You Werk It - 4:41
Run Away - 3:46
Free - 4:12
I Love It When... - 4:47
More To This - 3:53
Somnambulistic - 4:53
Burning Bridges - 5:56
Can't Get Enough - 3:37
This Way Tonight - 4:15
Synthesizer - 5:27
The Seeds Of Pain - 4:41

SOMNAMBULISTIC

CRÉDITOS
Personal:
Paul Robb
James Cassidy
Christopher Anton
Leila Mack
Colleen Fitzpatrick
Kurt Harland Larson Vocals on "The Seeds of Pain"
Angela Michael
Dave Derby
Producción:
Produced by: Information Society
Music director: Paul Robb
Recorded at Paul's house

Créditos Adicionales:

Art direction: Adam King / King Design Office
Photography: Tyler Shields, Brandon Showers

SYNTHESIZER

Algunas canciones que aún me emocionan

Éstas fueron algunas de las primeras canciones en idioma inglés de las que tengo memoria.

Una selección de las más tranquilas, de las más bonitas.

Hay más en el baúl de los recuerdos.Hoy despacho algunas de ellas.

THE MOODY BLUES - NIGHTS IN WHITE SATIN

PROCOL HARUM - A WHITER SHADE OF PALE

THE ANIMALS - HOUSE OF THE RISING SUN

THE BEATLES - SOMETHING

LED ZEPPELIN - STAIRWAY TO HEAVEN

EMERSON LAKE AND PALMER - STILL...YOU TURN ME ON

KANSAS - DUST IN THE WIND

ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA - I NEED HER LOVE

Isaac Asimov - Asnos estúpidos - 1957

Asnos estúpidos

Por Isaac Asimov

Naron, de la longeva raza rigeliana, era el cuarto de su estirpe que llevaba los anales galácticos. Tenía en su poder el gran libro que contenía la lista de las numerosas razas de todas las galaxias que habían adquirido el don de la inteligencia, y el libro, mucho menor, en el que figuraban las que habían llegado a la madurez y poseían méritos para formar parte de la Federación Galáctica. En el primer libro habían tachado algunos nombres anotados con anterioridad: los de las razas que, por el motivo que fuere, habían fracasado. La mala fortuna, las deficiencias bioquímicas o biofísicas, la falta de adaptación social se cobraban su tributo. Sin embargo, en el libro pequeño nunca se había tenido que tachar ninguno de los nombres anotados.
En aquel momento, Naron, enormemente corpulento e increíblemente anciano, levantó la vista al notar que se acercaba un mensajero.

-Naron -saludó el mensajero-. ¡Gran Señor!

-Bueno, bueno, ¿qué hay? Menos ceremonias.

-Otro grupo de organismos ha llegado a la madurez.

-Estupendo, estupendo. Hoy en día ascienden muy aprisa. Apenas pasa año sin que llegue un grupo nuevo. ¿Quiénes son?

El mensajero dio el número clave de la galaxia y las coordenadas del mundo en cuestión.

-Ah, sí -dijo Naron- lo conozco.

Y con buena letra cursiva anotó el dato en el primer libro, trasladando luego el nombre del planeta al segundo. Utilizaba, como de costumbre, el nombre bajo el cual era conocido el planeta por la fracción más numerosa de sus propios habitantes.

Escribió, pues: La Tierra.

-Estas criaturas nuevas -dijo luego- han establecido un récord. Ningún otro grupo ha pasado tan rápidamente de la inteligencia a la madurez. No será una equivocación, espero.

-De ningún modo, señor -respondió el mensajero.

-Han llegado al conocimiento de la energía termonuclear, ¿no es cierto?

-Sí, señor.

-Bien, ese es el requisito -Naron soltó una risita-. Sus naves sondearán pronto el espacio y se pondrán en contacto con la Federación.

-En realidad, señor -dijo el mensajero con renuencia-, los observadores nos comunican que todavía no han penetrado en el espacio.

Naron se quedó atónito.

-¿Ni poco ni mucho? ¿No tienen siquiera una estación espacial?

-Todavía no, señor.

-Pero si poseen la energía termonuclear, ¿dónde realizan las pruebas y las explosiones?

-En su propio planeta, señor.

Naron se irguió en sus seis metros de estatura y tronó:

-¿En su propio planeta?

-Si, señor.

Con gesto pausado, Naron sacó la pluma y tachó con una raya la última anotación en el libro pequeño. Era un hecho sin precedentes; pero es que Naron era muy sabio y capaz de ver lo inevitable, como nadie, en la galaxia.

-¡Asnos estúpidos! -murmuró

Gary Numan - Telekon - 1980

"Telekon" es el cuarto álbum de estudio y el segundo bajo su propio nombre (los dos primeros son con Tubeway Army), del británico Gary Numan, y es el último trabajo suyo en llegar al número uno.
Constituye el último de la que el mismo llamó retrospectivamente la sección "machine" de su carrera, sucediendo a "Replicas" y "The Pleasure Principle", de 1979.

TELEKON

En contraste con "The Pleasure Principle", con su ausencia de guitarras y su sonido robótico,  en "Telekon" presenta abundante uso de guitarras y cuerdas junto con ricas texturas sintetizadas.
Numan amplió su paleta de sintes con el uso del Sequential Circuits Prophet-5, el ARP Pro Soloist y el Roland Jupiter-4.
"The Joy Circuit" combina el sonido de sintetizadores análogos con violín y viola, mientras la letra referencia a William Burroughs:"We're on joy circuit/The image fix/Rewind, cry/Well, it's somewhere to go."

THE JOY CIRCUIT

Desde el punto de vista de las letras, Numan sigue explorando futuros distópicos en temas como "Telekon" o "I Dream of Wires", y en "Please Push No More" y"Remind Me to Smile" explora sentimientos acerca de su acceso a la fama ("Reconsider 'fame'/I need new reasons/This is detention/It's not fun at all...Keep your revivals/Keep your conventions/Keep all your fantasies/That's all we are").
El álbum alterna temas movidos como "I'm an Agent" o "The Joy Circuit" con piezas tranquilas como "Sleep by Windows" y "Remember I Was Vapour", ésta última una de mis favoritas a través de los años.

REMEMBER I WAS VAPOUR

Comercialmente exitoso, y maltratado por buena parte de la crítica especializada, el tiempo ha demostrado que éste trabajo ha sido sumamente influyente.Trent Reznor ha declarado haberlo escuchado cada día durante la elaboración de "Pretty Hate Machine".

THE AIRCRASH BUREAU

THIS WRECKAGE

PLEASE PUSH NO MORE

TRACKLIST
(CD REEDICIÓN ESPECIAL)
All songs written and composed by Gary Numan except for "Trois Gymnopédies (First Movement)", which is a composition by Erik Satie.
01."This Wreckage"  
02."The Aircrash Bureau"
03."Telekon"  
04."Remind Me to Smile"
05."Sleep by Windows"
06."We Are Glass"
07."I'm an Agent"
08."I Dream of Wires"
09."Remember I Was Vapour"
10."Please Push No More"  
11."The Joy Circuit"  
12."I Die: You Die"(Alternate Version)
Bonus tracks:
13."A Game Called Echo"
14."Photograph"
15."Down In The Park"(piano version)
16."Trois Gymnopedies"(first movement)

I DIE YOU DIE

PERSONAL
Gary Numan – vocals, Minimoog, Polymoog, ARP Pro Soloist, Roland Jupiter-4, Sequential Circuits Prophet-5, Yamaha CP-30, Roland CR-78, Synare, guitar, piano, Minibass[citation needed]
Paul Gardiner – bass, backing vocals
Cedric Sharpley – drums, percussion, backing vocals
Chris Payne – viola, piano, Minimoog, Polymoog, backing vocals
Russell Bell – guitars, violin, claves, backing vocals
Denis Haines – Prophet-5, piano, ARP Pro Soloist, Yamaha CP-30, whistle, backing vocals
John Webb, James Freud, Simple Minds – handclaps

TROIS GYMNOPEDIES

Enrique Jardiel Poncela - Un marido sin vocación - 1930

Un marido sin vocación

Enrique Jardiel Poncela

Nota: Narración escrita por el autor sin utilizar la letra "e".

Un otoño -muchos años atrás-, cuando más olían las rosas y mayor sombra daban las acacias, un microbio muy conocido atacó, rudo y voraz, a Ramón Camomila: la furia matrimonial.

-¡Hay un matrimonio próximo, pollos! -advirtió como saludo a su amigo Manolo Romagoso cuando subían juntos al Casino y toparon con los camaradas más íntimos.

-¿Un matrimonio?

-Un matrimonio, sí -corroboró Ramón.

-¿Tuyo?

-Mío.

-¿Con una muchacha?

-¡Claro! ¿Iba a anunciar mi boda con un cazador furtivo?

-¿Y cuándo ocurrirá la cosa?

-Lo ignoro.

-¿Cómo?

-No conozco aún a la novia. Ahora voy a buscarla...

Y Ramón Camomila salió como una bala a buscar novia por la ciudad.

A las dos horas conoció a Silvia, una chica algo rubia, algo baja, algo gorda, algo sosa, algo rica y algo idiota; hija única y suscriptora contumaz a La moda y la Casa (publicación para muchachas sin novio).

Y al año, todos los amigos fuimos a la boda. ¡La boda! ¡Bah!... Una boda como todas las bodas: galas blancas, azahar por todos lados, alfombras, música sacra, bimbas, sonrisas, codazos, almohadón para hincar las rodillas los novios y para hincar las rodillas los padrinos; lunch, sandwichs duros como un fiscal...

Al onzavo sandwich hubo una fuga súbita por la sacristía y un auto pasó raudo, y unos gritos brotaron:

-¡Adiós! ¡Adiós! ¡Vivan los novios! ¡Vivaaan!

Y los amigos cogimos otro sandwich -dozavo- y otra copita. Y allí acabó la cosa.


Mas, para Ramón Camomila, la cosa no había acabado allí...

Al contrario: allí daba principio.

Y al subir con su novia al auto fugitivo, vio claro, vio clarísimo: ni amaba a Silvia, ni notaba inclinación ninguna al matrimonio, ni sintió su alma con la vocación más mínima por construir un hogar dichoso.

-¡Soy un idiota! -murmuró Ramón-. No valgo para marido, y lo noto cuando ya soy ciudadano casado...

Y corroboró rabioso:

-¡Soy un idiota!

Silvia, arrinconada junto a Ramón, bajaba los ojos con rubor, y al bajar los ojos subía dos mil grados la rabia masculina.

-¡Dios mío! -gruñía Ramón mirándola-. ¡Casado! ¡Casado con una niña insulsa como unas natillas!... No hay ya salvación para mí..., ¡no la hay!

Incapaz para dominar su irritación, dirigió unas palabras durísimas a Silvia.

-¡Prohibido fingir rubor y mirar a la alfombra! -gritó. (Silvia miró al parabrisas con infantil docilidad).

Y Ramón añadió para su sayo, alumbrado por una brusca solución:

-Voy a lograr su odio. Voy a obligarla a suplicar un divorcio rápido. Poco valgo si no logro inspirarla asco con cuatro o cinco burradas a cual más disparatada...

Y tal solución tranquilizó mucho a su alma.


Por lo pronto, al subir a la fotografía (visita clásica tras una boda), Ramón hizo la burrada inicial. Un fotógrafo modoso y finísimo abordó a Ramón y a Silvia.

-Grupo nupcial, ¿no? -indagó.

-Sí -dijo Ramón. Y añadió-: Con una variación.

-¿Cuál?

-La sustitución más original vista hasta ahora... Novio por fotógrafo. Hoy hago yo la foto... ¡Viva la originalidad!

Y Ramón aproximó la máquina y advirtió al asombrado fotógrafo:

-¡Vamos! Coja por la mano a la novia y sonría con ilusión. La cara más alta... ¡Cuidado! ¡Así!... ¡Ya!

Ramón tiró la placa, y a continuación obligó al pago al fotógrafo; guardó los duros y salió con Silvia orondo y dichoso.

-¡Al auto! -mandó. (Silvia ahora iba llorando)-. ¡La cosa marcha! -susurró Ramón.


Al otro día trasladaban sus organismos a Irún. (Lo clásico, asimismo, tras una boda.)

Ramón no quiso subir al vagón con Silvia.

-Yo viajo con los maquinistas -anunció-. Voy a la locomotora... ¡Hasta la vista!

Y subió a la locomotora, y ocupó su actividad ayudando a partir carbón. Al arribar a Irún había adquirido un magnífico color antracita.

***

Ya allí, compró sus harapos a un sordomudo andrajoso, vistió los harapos y marchó a la fonda a buscar a Silvia.

Y tocado con las ropas andrajosas anduvo por Irún, acompañando a Silvia y cogido a su brazo mórbido y distinguido. Nutrido público los miraba al pasar, asombrado.

Silvia sufría cada día más.

-¡La cosa marcha! ¡La cosa marcha! -murmuraba todavía Ramón-. Pronto rogará Silvia un divorcio total. Sigamos con las burradas. Sigamos con la droga antimatrimonial, multiplicando la dosis.

***

Ramón vistió a continuación sus fracs más maravillosos, y al pisar un salón, un dancing u otro lugar público acompañado por Silvia, imitaba a los criados, y con un paño al brazo acudía solícito a todas las llamadas.

Una mañana pintó sus párpados con barniz rojo.

***

Por fin lo trasladaron al manicomio.

Y Ramón asistió a su propia dicha: su contrato matrimonial yacía roto y vivía imposibilitado para otra boda con otra Silvia...

FIN

(de "Ventanilla de cuentos corrientes", Madrid, 1930)

Wimpi - Alabanza de la rueda / El pozo

Alabanza De La Rueda

por Wimpi

Los animalitos más primitivos tenían la boca situada atrás y era, la boca, el único orificio de su cuerpo. Ingerían el alimento por esa boca posterior, aprovechaban del alimentó lo que conviniera y, por la misma boca, expelían lo indigerible. Quiere decir que la alimentación, en los seres más primitivos, se realizaba mediante un movimiento de vaivén. Pero ese movimiento de vaivén —entrar algo a un cuerpo por un orificio, dar la vuelta dentro del cuerpo y salir por el mismo orificio que para entrar al cuerpo le sirviera— era, mecánicamente, muy desventajoso.
De ahí que la Naturaleza, haciendo dar vuelta al animalito lo dejó con la boca para adelante: fue el primer progreso formal en la evolución de la vida primitiva hacia el hombre. Luego, aquel animalito que había sido redondo como un globo, tomó una forma alargada y se recibió de gusano. Y como con la boca adelante ya no atrapaba alimentos al azar, sino que iba a buscarlos, se desarrollaron en torno a la boca unos rudimentos de ojos. Fue el gusano, pues, el inventor de la cara.
Además, no se alimentaba, ya, merced a aquel movimiento de vaivén, sino que se le fue organizando todo un sistema digestivo. El alimento entraba por la boca y, siguiendo de largo, sin tener que volver, como antes, a la boca única, el animalito podía extraerle a través de un mayor recorrido, lo que aquel alimento tenía de útil para su vida.
De manera que el verdadero inventor del "trabajo en cadena" no fue Henry Ford, sino el gusano.
Todo lo copió el hombre de la Naturaleza.
Los griegos les llamaban a los inventos "órganos artificiales", en contraposición a los órganos naturales que el hombre poseía.
El único invento verdadero, la única superación decisiva de la Naturaleza por la técnica, fue la rueda.
La rueda no existía en la Naturaleza.
Con ella superó, el hombre, el movimiento de vaivén, cansador y desaprovechado, de la marcha a pie.
Y empezó a rodar...
Las primeras ruedas dieron origen a los carros. Después hubo ruedas de todo: rueda de velorio, rueda de mate, rueda de poker, rueda de automóvil.
Y el hombre que ya no tuvo que trotar por haberse ganado con su ingenio el privilegio de ir rodando, quiso llegar más pronto.
Y así fue como inventó la urgencia.
Porque una cosa sólo empieza a ser urgente cuando ya se dispone de medios para hacerla ligero.
La velocidad fue superándose, cada día. Encogió la distancia. Achicó el espacio. Hizo que pudiera decirse "el mundo es un pañuelo, desde antes que el mundo empezara a sonar... Porque los 25 kilómetros por hora que marcó Henry Ford con su primer modelo era, en aquella época, una marcha tan vertiginosa como lo es, ahora, la que llevan en las pistas los reyes del volante.
Pero ¿cuál será la velocidad vertiginosa de mañana?
Todavía se lucha contra la fricción: la fricción del eje contra el cojinete, la fricción de las ruedas contra el suelo, a fricción del automóvil entero contra el aire.
Por medio de sistemas perfeccionados de rulemanes -vencida, casi, la fricción— se ha conseguido que una pulidora eléctrica girara a razón de 120.000 revoluciones por minuto.
Dicen los estudiosos que si las ruedas de un automóvil dieran vuelta a esa velocidad, el automóvil andaría a razón de 16.000 kilómetros por hora. Claro que el peso aumenta la fricción. Sería necesario hacer a la máquina cada vez más liviana... Y la fricción de las ruedas contra el suelo y la fricción de la carrocería contra el aire también disminuyen la velocidad.
El día en que puedan hacerse Alfettas de nylon y suprimir el suelo y suprimir el aire, el corredor dará vuelta a la pista tan ligero que, de repente, se verá venir de frente del otro lado y tendrá que esquivarse a sí mismo.
Pero ya nos hicimos tan baqueanos en tener que esquivar a los demás que, en una de esas, esquivarse uno resulta una pavada.

El Pozo

por Wimpi

-Trabajador como una bestia, mejorando, supo ser Bonifacio Arroyo, mensual e' Rosendo Barloco que le decian "El Desorejao" a Bonifacio, porque tenía el costumbre e'usar las orejas adentro e' la boina.

Resulta que una ocasión Bonifacio empezó a hacer un pozo que le mandó Rosendo; y cuando llegó abajo, de voluntario nomás -porque no tenta obligación- se puso a cavar para el costado y le salió como un túnel. De repente, aburrido, hizo otro pozo para arriba para poder salir.
Y salió tan lejos, que el viejo Rosendo le tuvo que mandar para el pasaje de vuelta.

*****

Arthur García Núñez,"Wimpi",nació en Montevideo en 1906 y pasó algunos años de su juventud en Buenos Aires.
De regreso a Montevideo, trabajó en la prensa escrita, en los diarios "El Plata" y "El Imparcial";y en la emblemática revista de humor "Peloduro",dirigida por Julio E.Suárez, así como en la radio, en donde dio a conocer su talento.Publicó varios libros y algunos discos,haciendo locuciones y actuando también en producciones infantiles.Una de sus obras más recordadas es "Los Cuentos De Don Claudio Machín" (de donde seleccionamos el brevísimo "El Pozo") antecedente del humor gauchesco y exagerado del genial "Don Verídico" de Julio César Castro.
Wimpi muere en Buenos Aires en 1956.

Genesis - Foxtrot - 1972

Foxtrot (en español: La danza del zorro) es el cuarto álbum de Genesis, y el segundo tras la llegada de Phil Collins y Steve Hackett al grupo, fue grabado y publicado durante el año 1972, cuando la carrera de la banda se encontraba en ascenso. Foxtrot fue el primer álbum de Genesis en ingresar en los primeros lugares de las listas de éxitos del Reino Unido, alcanzando el puesto #12, y marcó el punto de partida para una larga y exitosa carrera para el grupo. En Italia el éxito fue aún mayor ya que alcanzó el puesto #1 del ranking.
Una edición digital remasterizada fue lanzada en CD en 1994 por la compañía Virgin Records en Europa y por Atlantic Records en EEUU y Canadá. Una edición doble en SACD / DVD (incluyendo nuevo sonido 5.1) se lanzó en febrero de 2009.

Sinopsis

Foxtrot se convertiría en un clásico de las primeras épocas de Genesis. En él se desarrollan los conceptos musicales que ya se habían definido en el anterior trabajo. Destaca el último tema, Supper's Ready, de más de 20 minutos de duración, que colocaba a Genesis como uno de los más importantes grupos progresivos de la época, junto a bandas como King Crimson, Emerson, Lake & Palmer, Yes o Pink Floyd.

Es en este momento cuando Peter Gabriel comienza a aparecer con diversos disfraces en las ejecuciones en directo, con lo que el grupo adquiere una notoriedad que no había tenido hasta entonces, creando lo que luego se daría en llamar "Rock Teatral" o "Art Rock".

La portada

El título de este álbum, así como de los dos anteriores es un tanto ambiguo y puede tener diferentes interpretaciones. Por un lado "Foxtrot" es el trote corto del caballo y además es un conocido baile ligero de comienzos del siglo XX.

Paul Whitehead comenta su pintura para la portada del álbum en el libro de Armando Gallo: La portada es originalmente una escena de la caza de la zorra por un aristócrata deportivo. Cobró un significado mayor cuando escuché "La cena está lista." El hielo flotando sobre el agua es como el alma flotando en el cuerpo humano que se escapa de sus perseguidores. La zorra, es pasión, un aspecto violento, pero ha usado su astucia y adoptó un disfraz. En la portada se adoptó la mitad tierra y la mitad mar, y muestra que hay mucha más vida en el mar que en la tierra. También hay muerte en el mar, como se ve por el palo de croquet de Cynthia, el tiburón, el perejil gigante y el submarino nuclear. ¡El ciclista que se observa es Peter! Aparentemente una vez Gabriel apareció a una reunión con una bicicleta y no sabía manejarla muy bien. El hotel es representativo de todos los hoteles en los que la banda pasaba el tiempo durante sus giras.

Descripción de canciones

«Watcher Of The Skies»: la base musical es el melotrón. Las letras de la canción están basadas en una historia de ciencia ficción llamada "Rescue Party" que escribiera Arthur C. Clarke en 1946.

«Time Table»: tema en el que destaca Tony Banks. Nunca ha sido tocada en directo. Time Table habitualmente significa "horario de salidas y llegadas".

«Get' Em Out By Friday»: es una crítica a la sociedad con un toque humorístico (algo que reaparecería casi 20 años después, con la canción "Jesus He Knows Me"). Fue mal interpretado por muchos seguidores del grupo, que tomaron las letras de forma literal,

«Can-Utility and the Coastliners»: su letras contiene referencias a la mitología clásica, algo común en la discografía del grupo. Tras la gira de lanzamiento del disco nunca ha vuelto a ser tocada en directo.

«Horizons»: pieza para guitarra interpretada por Steve Hackett, que la mantuvo en su repertorio en solitario. Comienza con la idea central del Preludio de la Suite para violonchelo n.º 1, BWV 1007 de Bach, y luego desarrolla un tema propio con un estilo algo barroco.

«Supper's Ready»: último tema del disco, con su propia estructura interna.

(Texto editado de Wikipedia)

GENESIS

Tony Banks - Órgano, Mellotron, piano, piano eléctrico, guitarra acústica de 12 cuerdas, coros.

Steve Hackett - Guitarra eléctrica, guitarra acústica de 12 cuerdas y de 6 cuerdas solista.

Phil Collins - Batería, percusión y voces.

Peter Gabriel - Voz principal, flauta, oboe, tamborín, pandereta.

Mike Rutherford - Bajo, pedaleras, guitarra acústica de 12 cuerdas, cello, coros.

PROGRAMA

01.Watcher Of The Skies - 7:19

02.Time Table  - 4:45

03.Get' Em Out By Friday - 8:35

04.Can-Utility and the Coastliners - 5:43

05.Horizons - 1:38

06.Supper's Ready:

      a.Lover's Leap

      b.The Guaranteed Eternal Sanctuary Man

      c.Ikhnaton and Itsacon and Their Band of Merry Men

      d.How Dare I Be So Beautiful?

      e.Willow Farm

      f.Apocalypse in 9/8 (co-starring the delicious talents of Gabble Ratchet)

      g.As Sure as Eggs is Eggs (Aching Men's Feet) - 22:58

GENESIS - FOXTROT (FULL ALBUM)